最佳10部接近完美的电影告诉我们怎么讲故事郑雪儿满江怀化张鹏老鹰乐队x

10部接近完美的电影告诉我们“怎么讲故事”

可能世界上并不存在所谓的“完美电影”。很多时候，一部电影能拍出来就已经是奇迹了。当然了，时不时的，一部电影总是可以讲一个所有内容都显得妥帖自然、没有哪里感觉不合适的故事。以下是十部接近完美的电影，及他们教会我们关于讲故事的东西。

制作式中： VS-成形收缩差 VSR-熔料活动方向的成形收缩率 VST-与熔料活动垂直方向的成形收缩率这个列表时我加入了一个限制条件，那就是我希望只加入我近期看过的电影，这样我能真的写一点关于他们的什么。而且我也不想使得他和我们以往的“最佳”列表一模一样。下翻到最后还能看到一些其他我们也考虑是否要入选榜单的候选电影名录。

1.《机器人与弗兰克》

一个金盆洗手的盗贼，在步入老年时开始患有痴呆的症状，于是担心他状况的孩子们为他找了一部机器人来照料起居……结果他居然说服了机器人跟他一起去闯了不少祸。这部影片的搞笑效果很大程度上来自拉郎格扮演的弗兰克那充满嘲讽、滑稽的表演，以及美丽的自然景观中那个亮闪闪、白色的机器人。但该片也很好地展示了如何不笨手笨脚地进行“角色塑造”：拉郎格的弗兰克与苏珊·萨兰登的詹妮弗之间的关系看起来的样子与影片末端我们最终发现的真相截然不同，进而完全改变了我们眼中的弗兰克的形象。电影的“转换”完全是为了主角的塑造而服务的。机器人与弗兰克的主题始终围绕着记忆、自我及科技如何改变此二者上面，寻找新的方式去研究而不是单纯的重复前人做法。

2.《神鬼愿望》

不，可不是布兰登·弗雷泽参演的重制版。是1967年，喜剧演员彼得·库克和达德利·摩尔演出的原版。库克扮演一个恶魔，提供给想要自杀的快餐店厨师斯坦利·莫恩七个愿望来换取他的灵魂。不出意外地，所有愿望都出了岔子，但恶专业领域文明高度魔如何分享他关于宇宙的理解和他厌恶了为了永生四处奔走礼拜上帝的原因也颇受瞩目。库克和莫恩对喜剧剧情张弛的拿捏无可挑剔，至少对于21世纪标准来说，而且电影在讽刺的应用上堪称大师级。乔治·莫恩的愿望都是关于追求快乐的，但他同时又不忘满足一些自己的私欲，而颠覆了他的愿望的剧情转换揭示出乔治性格中的缺陷及他无法获得快乐的原因。此外，电影还揭示了乔治和撒旦的关系，直到最后你也会为恶魔感到可怜的。

3.《巴西》

我们近期曾引用导演莱恩·约翰森和一些其他人的话来讲述为何巴西是一部很棒的电影。而在震撼的视觉效果、无与伦比的苦涩、古怪幽默之余，巴西还在设计奇形怪状的世界上有着大师级造诣，那座反乌托邦城市，在恐怖分子攻击和奇怪的官僚机构掌控下，一切近乎疯癫的古怪却显得愈加真实。我们感觉山姆·洛瑞的困境更加真实，因为那些奇怪的描绘仿佛将这个反乌托邦城市铆钉在了现实中。另一件巴西做的极好的是他将幻想与空想的现实融合，同时又保持了二者之间的距离——山姆的梦境和幻想可以明显看出是非真实的，即便是在他所在的那样一个超现实主义世界里面。这是一个给讲故事的人们很好的一课：如果你能让一个匪夷所思的世界看起来像一个正常的地方，那么你就可以在其之上再添置一层更离奇的幻想世界。

4.《捉鬼敢死队》

我们可能只记住了电影中的鬼、陷阱和看门人的混乱。但捉鬼敢死队最棒的一点在于其内容是如此的根植于现实、以如此写实的风格得以呈现。光影效果及电影艺术由拉斯罗·科瓦奇，同时也是电影迷幻骑士的光影师，全权负责。（这里有一个深度透视捉鬼敢死队每一个方面的文 ）捉鬼敢死队能够如此顺利完成其恐怖片—喜剧片的杂糅融合，以及这个落魄输家进入捉鬼行当的故事为何如此受人喜爱，很大程度上要归结于他始终有一部分重心是放在现实世界里面的。而且，和许多八十年代电影一样，捉鬼敢死队总是要花上很长时间来介绍角色及其困境，然后才把他扔进深渊。

5.《钢铁侠》

我们之前赞美过该片并将其形容为一个靠机器维持生命的男人的故事，他需要在胸口装填一个小型核反应堆以便拯救他那因受伤随时都会停止跳动的心脏。但我想我们没有讲过他的节奏是多么的紧凑——尽管很大程度上是即兴表演，电影的故事是由许多片段一个一个地拼接起来的，而且没有浪费任何片段。托尼·斯塔克从混球武器贩子到懂的忏悔的混蛋的转变很棒，罗伯特·唐尼与合演明星格温妮丝·帕特洛、杰夫·布里吉斯使得电影的重点始终聚焦于角色上。布里吉斯带来些披萨或者小唐尼与帕特洛拌嘴的画面看起来很自然，他们的情谊虽然在不断地变化，却也是坚固长存的，这也是电影始终想要传达的主题思想。钢铁侠最后与铁霸王之间的决战可能不如其他动作片那么高潮，但的确是将电影主题及角色发展带到了完美的节点。

6.《傀儡人生》

查理·考夫曼的电影里有一堆都可以上这个榜单，包括美丽心灵的永恒阳光和改编剧本。哦对了，总是被忽视的纽约提喻法。这位变换、突破现实故事的大师也是一个很会讲故事的人，着眼于那些自我、个性被故事中魔幻—现实元素包裹的人们。傀儡人生会让你着迷不光是因为能通过一扇门进入著名演员脑海里，可有效地吸附有害物资、气味和水份观察并有可能控制他的奇怪现象——更是因为，他讲述了一个极其自私的故事，描绘了克雷格（约翰·库萨克饰）将马尔科维奇用于满足一己私欲的企图。结局仿佛一记重拳，但也可是说是克雷格所有错误积累的体现，而且都通过角色表现了出来。

7.《终结者》

昨晚我们就在io9聚会时讨论了这部电影，以及其利用枪战片、惊悚片及科技片的种种惯例来讲述自己独特、奇怪的故事。而且，这是个爱情故事！终结者里有很多堪称伟大的地方，包括机器人杀手讲笑话的时机到动作戏时精彩的摄影技术。但是使得本篇完美、而且也给所有讲故事的人好好上了一课的地方在于，他是如何将流派当做工具，用以塑造莎拉·康纳的人物形象。低预算的终结者电影简单的描绘了一个为了生存而逃亡的故事，但也利用你对于特定流派电影的期望来一描绘那具来自未来的金属骨架。

8.《逆流的色彩》

虽然我非常喜欢命运之门这部电影，什恩·卡鲁斯接下来的这部电影却让我久久不能忘怀——如同本榜单上其他一些电影一样，逆流的色彩中明显的长处在于其将一个令人烦恼的爱情故事和一个奇怪的科幻背景结合在了一起。但这不是我从康净淳逆流的色彩得到的最主要的东西，最主要的是，这部电影其实什么都没讲，但故事脉络却异常清晰。如果你抛开电影将通过剧情揭开谜底的念头，其实这部电影已经将所有你需要知道的事情都告诉你了。卡鲁斯通过象形化的镜头把所有情节都告诉你了，这是电影中通过展示而不是单纯叙述来讲故事的最佳例作。最令人震惊的是卡鲁斯在不用哪怕一个某人解释某物的片段的情况下能把故事讲得如此明白透彻。最后故事来到一个模糊不清的结尾，不过他的模糊不清的才是模糊不清的真正正确用法，因为你不是不知道接下来发生了什么，而是你可以对此有无限遐想。

9.《幽灵公主》

如同本榜单上其他制片人一样，宫崎骏有着讲故事方面与众不同的才华，诸多他的作品 其实都可以上榜——但幽灵公主真的很特别。故事极其富有美感而且感人，展示了可怜的主人公误杀受了诅咒变成邪神的野猪神进叶小青而受到了诅咒。但是幽灵公主教给我们最重要的一课在于，要将冒险主题的电影与艾钧伟感情结合，增加剧情的复杂性，而不是无脑的简单化。本篇是关于无休止工业化发展及对环境的破坏的隐喻，但宫崎骏在艾伯西这一角色的塑造、艾伯西和莫娜这两个存在于不同世界的角色需要相互了解否则便会共同毁灭等方面上下了很大的功夫。最重要的是，幽灵公主有着催人泪下的故事情节，能让你思考的同时潸然泪下。

10.《惊变28天》

最后，引发快速移动僵尸的热潮（我知道他们不是真的僵尸）的电影，也是后世界末日电影的代表作。丹尼·鲍尔和作家亚力克·加兰在影片一开始就通过被狂怒病毒感染了的猴子被释放并肆虐世界这样的镜头，营造了偏执、荒废的感觉。寂静、空旷空间的镜头进一步增添了恐怖和难受的感觉——但最终，扮演军官的克里斯托弗·埃克莱斯顿，这个可黄静雅以用强奸作为手段来保持军队秩序的人，解开了这场末日瘟疫面纱后的真正恐怖之处。许多后世界末日电影都包含了人都是怪物的主旨，但这部电影是发自肺腑的。

我们的候选电影还包括了：人体异形（1978），捉鬼小精灵，罗丝玛丽的婴儿，绿魔先生，美国狼人在伦敦，地狱男爵，潘神的迷宫，活死人归来。感谢谢丽尔、诶福、安娜·李以及其他所有帮忙的人！

（来源：中国数字科技馆）

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