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任上伯纳德巴特勒天才在左疯子在右常宽小池彻平长葛林青霞陈乔恩We

2023-03-07 15:21:23  博菲娱乐网

伯纳德巴特勒:天才在左,疯子在右

下面主要介绍FDM打印成型所采取的PLA材料   “我无法做到如此天真烂漫。我是一个在刻薄的家庭里成长起来的混蛋,过于愤世嫉俗而无法容忍自己假装摇滚明星。装腔作势,作为爱尔兰人的第二代,是不被允许的。

你要是胆敢在我的学校里装逼那肯定被打到头破血如果机电带有负载流还满身尿骚味。这就是人生背景。做自己挺好的,一个无聊的生活在北伦敦的二代爱尔兰人,纤瘦的天主教小男孩,对伦敦毫无浪漫主义情怀。”

一九九八年一月十八日 周日

本文作者:高高 :六六制幻

最终,你说出了一切。

感受到迫害了吗?被你的合作伙伴们称为控制狂,疯子,歧视同性恋者。

感受到荣耀了吗?所有人对你趋之若鹜:他们说你是这一代最杰出的吉他手,华美旋律的创造者,仅用简单的摇滚乐元素就能实现奇迹的人。

然而,现在,你感觉自己像被驱逐的贱民。伦敦湿冷的空气中弥漫着伤害你的闲言碎语,恶魔附身的性格将天使赐予的天赋付之一炬。你毫不掩饰对沾满铜臭的商业音乐的蔑视,而现在,金钱对你的轻蔑反戈一击,不可抗拒的刺痛感由指尖而生。

负面消息无孔不入,你甚至开始怀疑自己,你说需要心理医生。我们说一切都会逝去,但现实不是这么简单。

于是,你逃离伦敦,越过大西洋,携妻爱丽莎到纽约暂避锋芒。一时间,你拿不定主意为何而活,也许是时候放下吉他归隐山林。你爱这座城市,但脑海中也无法忘却那些可怕的往事:1993年乐队在美国巡演时,父亲不幸去世。你已无法再正常演出,但团员们却夜夜笙歌。你开始与他们渐行渐远,布娃娃小兔子成了你的唯一伴侣。

一些奇怪的事情发生了。那晚,你和工作人员在一起观看暖场乐队演出,感觉和他们的关系甚至比那支愚蠢的乐队更亲密,于是你竟拿起了吉他加入了他们的表演。你感到自己已经疯了。

而现在,你正在纽约的街头走一走,喔一喔。爱丽莎突然非常激动地跟你说:“为什么你就不能自己出专辑呢?”显然,她比任何人都了解你的才气。你每天在汉普斯特德公园晨跑时哼唱的优美旋律,树上的利亚姆·加拉格都为之陶醉。为何自我怀疑?战胜心魔的方法就是直面它。

伯纳德·巴特勒在山羊皮时

“八卦是大家更感兴趣的事。我曾与山羊皮和神韵乐队合作,诺·加拉格也弹奏过我的作品,而我更在意的是这些”。你缓缓靠在椅背上,尬笑着。

纷乱的乐队生活已过去将近三年,而这片深居简出的小小吉他世界似乎一切安好,摊在你身边的只有唱片,琴和猫,电视上的天空电视台播着,沙滩男孩乐队的精选集《The Pet Sounds Sessions》,一只绿色的大盒子躺在立体声音响边。马克·博兰,尼尔·杨和弹着木吉他的柯本的海报装饰着屋内墙面。灯光幽暗舒适。显然,如“Beautiful Ones”歌中所唱的糜烂生活在这里从未存在过。

伯纳德·巴特勒

你,伯纳德·巴特勒,这个名字将在90年代英国摇滚编年史上反复出现:从未置身其中的Britpop运动奠基人和开创者;拨动刘海的害羞少年;憎恶偶像崇拜的吉他天才。

在山羊皮乐队时期,他静静地写下了所有的旋律,引导了一次暴风雨般的独立音乐复兴运动。离开风暴中心后,他又与黑人歌手大卫·麦克艾蒙特将灵魂乐注入另类摇滚,弦乐和重拍鼓点的融合尝试,为疯街传教士乐队的《Everything Must Go》等专辑的巨大成功指引了方向。

伯纳德·巴特勒和大卫·麦克艾蒙特

他与保罗·威乐,疯街传教士,小红莓,青年粉丝俱乐部等乐队和音乐人一同登台演出。他和他的吉他英雄,史密斯乐队的强尼·马尔成为知心好友。与电台司令乐队的汤姆·约克和强尼·绿木一同创作了电影《天鹅绒金矿》配乐。他甚至在尼克·麦卡布短暂离队时加入神韵乐队。

神韵乐队

然而,一切事实证明了,上帝赋予了独一无二的音乐天赋,是有代价的。1994年七月,在巴特勒离开山羊皮乐队之后,主唱布雷特·安德森说到:“我认为他从来不想呆在一个乐队里”,鼓手西蒙·吉尔伯特补刀:“他讨厌我们没有进取心”。无法共事,这是大家的共识。

伯纳德·巴特勒和布雷特·安德森

7山两水1分田的边城  而且仅仅就在一年后,新伙伴麦克阿尔蒙特就认为自己被歧视而与之分道扬镳,“安德森与同性恋世界纠缠的那些事情,对他来说是个很大的问题。而我,就是同性恋。他从未理解像我这样的人。”

当过往的合作者争先恐后地诋毁他时,他选择的是沉默,一言不发。他从1993年之后就很少接受采访,专心创作音乐,任由他人扣屎盆子。因为公开叫板,口舌之争不是他的处事风格。

然而今天,首张个人专辑《People Move On》已经制作完成,他也终于找到了开口的正确时机,专辑首发单曲“Stay”卖出三万多张为他带来了久违的自信。过去的仇恨和偏见似乎已成过眼云烟,现在的他看起来平易近人,对过去的少年得志和悲欢离合侃侃而谈。

《People Move On》

Bernard Butler

发行时间:1998年

“一支乐队就像一个盒子,”他静静地,但非常坚定地说。“在盒子里有很多不同的物件,但它们并不一定能很融洽地契合在一起。而这对我来说就很为难了。”

任何人接触过1994年之前的山羊皮乐队,都会感到巴特勒是游离于团队之外,不屑于装腔作势展现流行明星的魅力,独自执舵一叶小舟的怪人。在首张同名专辑发行之前,乐队曾被美国的“格芬”唱片公司(涅槃乐队的东家)带到洛杉矶,并寻求签下一纸合约。

那时正逢洛杉矶的各家唱片店正在低价抛售老黑胶唱片,巴特勒,一个除了对史密斯乐队,(被安德森强行安利的)大卫·鲍伊,还有那些被他现在称为“狭隘英式主义”的流行音乐外毫无刘允乐概念的伦敦人,用五毛钱买下了一张尼尔·杨的唱片,这张名为《After The Goldrush》立即成为了他最爱的唱片之一。也许正是自这一刻起,他与安德森的音乐理念渐行渐远。

《After The Goldrush》

Neil Y方梓媛oung

发行时间:  1970年8月

“在我的音乐里,有很多灵性,”他说,“如果你将主唱的部分和一些糟糕的制作从山羊皮的歌曲中删去,可以听到一些歌曲里的灵性。我的意思是,比如‘Breakdown’这首歌就是我的‘Wild Horses’(滚石乐队的作品)”,这才是我的音乐。

我知道这些作品被人所关注是因为主唱所做的事,而且我是不可能把这部分删掉的。但这真的让我十分难堪,感到对我们的听众非常不真诚,因为大部分作品都不够好。”

什么意思?

“我不够出色,我的作品不够完美,但与此同时被人们吹捧为划时代的经典。然而当时的状况对我来说无法自处,因为我只在乎音乐,只在乎创作下一首歌曲。‘这是我的新小样,这是我们的新歌,这将会是我们的下一张专辑!’...‘啊,好的,不过你先看看这个乐评,快看!’但我不需要那些东西。我真的只想做音乐人。”

似乎是遇到了令人难以置信的困扰。

“是的,但没有人意识到。有很长一段时间所有事情都不合我意,简单来说,我度过了两年糟糕的时光。”

当你的父亲过世的时候?

“是的,直到两年之后我才渐渐缓过来。你无法想象在我父亲过世后一周,就开始巡演了,因为我都不知道自己在做什么。我像个无头苍蝇一样出发了,而他们竟然允许我一起上路,然后却抱怨我无法全神贯注。”

就差不多是那个时候,巴特勒的自我迷失了。即使今天,他性格中自信与羞怯的矛盾两面依然明显:确信自己的天赋,但羞于表现自我。当他希望进一步拓展乐队的可能性时,周围的所有人都不赞成,制作人和他也几乎没有共同语言,貌合神离。

“我不认为一定要做老好人才能写好歌。有太多无耻混蛋都是流行音乐天才(比如史密斯乐队的莫里西),这也是我在离开乐队后继续创作的一个原因,因为他们只否定了我的性格。”

莫里西

“他们知道我不会回击。我非常生气就跑去了法国,因为实在无法忍受。我大哭了一场。最后一次我见到西蒙(鼓手西蒙·吉尔伯特),我们一开始有说有笑如往日一样,但下一秒他就说什么要我把头砍下来,应该跪下来像条狗之类的。”

西蒙·吉尔伯特

“但我告诉自己,‘一切都会过去,只要不回应就行了’。别人叫你白痴米儿丝你怎么回应?难道我说‘我不是白痴!我是对的!’?”

他们完全是无理取闹吗?

“当然不是。”

所以你确实是一个很难共事的人,只想做自己。

“是的。”

那你就是控制狂咯?

“不。我不是控制狂,从来不是。”

也对,如果你是,那绝不会允许艾德·布勒制作那么多歌曲。

“没错。我尝试过不让他碰‘Stay Together’,我也不想让他制作《Dog Man Star》。但没有人会同意的。所以,最后,是我离开。在乐队最后一段时间我和安德森之间有很多问题,但其实我们一直都有。不幸的是,他朝着流行明星的路一去不复返,而我坚持我的音乐人精神,我们完全不在一条路上。”

“在离开的那天,我意识到这一切都是个错误:错误的制作人,错误的唱片公司,错误的工作人员,错误的乐队...我竟然认为鼓手不是很出色,你能想象那是怎样的感受吗?西蒙·吉尔伯特,山羊皮乐队的摇滚明星鼓手,我竟然认为他很平庸。马特·奥斯曼:不是一位很有能力的贝斯手,他应该去播的,只是一个理论家,他就不该弹贝斯。”

马特·奥斯曼

“我遇到的最大的问题:空有一堆想法但无法表达。比如我对第四节有一个特别棒的想法,但如果说出来就会惹到鼓手。我记得有几次,西蒙把鼓扔下楼梯,大喊:‘不用你来告诉我如何打鼓!’”

“没有人信任我。他们叫我控制狂是理所当然,因为我不会顺他们的意。我太特么爱《Dog Man Star》了,对于这张专辑即将呈现的每一个音色,我都迷恋至深。但由于种种阻碍,我无法做到。所以我只能选择离开,因为不想跟一张糟糕的作品有任何瓜葛。你想竟然有一首歌叫‘我们是猪’!实在难以置信。”

《Dog Man Star》

Suede

发行时间:  1994年10月

巴特勒承认他已经听了两遍《Dog Man Star》的成品。桌上还放着一张刚出版的《科幻摇篮曲》(山羊皮的B面曲精选集),似乎并没有意要去听它,只是注意到有一首他写的曲子变成了一首叫‘Killing Of A Flashboy’的歌。当然,他还没有听《Coming Up》。

“去年最兴奋的时刻之一就是当我听到了‘Trash’。我的感觉是,感谢上帝,这不是一首好作品。因为他们只是做了他们一直想做的。当我们在创作《Dog Man Star》的时候,所有人只想再来一首‘Metal Mickey’,而我想做的是‘Ohio’(尼尔·杨的单曲)。他们想成为流行明星 - 而他们确实成为了流行明星 - 表演三分钟的流行歌曲,摆弄着所谓华丽垃圾流行文化。”

你对往事还怀恨在心吗?

“绝不。如果不是因为他们,我也不会在这里,我就不会在高门区(北伦敦郊外房价最高的区)的这套漂亮的公寓里喝着下午茶,听着我的新歌。BBC电台一套也不会连续六周播放我的歌曲。如果不离开乐队,这些都不会发生。”

在95年末与麦克艾蒙特的关系搞僵之后,巴特勒开始尝试练习唱歌。

“这是一个非常缓慢的过程。”“但是最大的障碍是我脑中根深蒂固的思维模式,因为我从小接触的音乐,就是主唱莫里西,吉他手强尼·马尔。我希望我的声音能像我的吉他弹奏一样有特色。所以最终我决定,不会放下吉他,我不会成为达蒙·阿尔巴(模糊乐队主唱)或者利亚姆·加拉格(绿洲乐队主唱)那样摆姿势的流行明星。”

“我无法做到如此天真烂漫。我是一个在刻薄的家庭里成长起来的混蛋,过于愤世嫉俗而无法容忍自己假装摇滚明星。装腔作势,作为爱尔兰人的第二代,是不被允许的。你要是胆敢在我的学校里装逼那肯定被打到头破血流还满身尿骚味。这就是人生背景。

做自己挺好的,一个无聊的生活在北伦敦的二代爱尔兰人,纤瘦的天主教小男孩,对伦敦毫无浪漫主义情怀。我小时候去Soho(伦敦西敏寺区内,原来是红灯区),没有像其他人那样‘哇,我们去找那些性感女郎’,而是说‘哦,那又怎样?我们能回公园了吗?’”

96年初他给当时的经纪人听了最初的小样,但对他的人声部分并不太满意。于是他继续在家工作,直到那年夏天,接到了一支名为神韵(The Verve)的乐队打来的。

Richard Ashcroft

“那是理查(Richard Ashcroft,神韵乐队主唱)本人的,不是乐队,”巴特勒立即纠正。“理查创作了一些歌曲,但只有西蒙(贝斯手)和彼得(鼓手)的部分。欧文·莫里斯(绿洲乐队混音师)和约翰·莱基(电台司令乐队制作人)都建议他自己找一个吉他手。两位不约而同都推荐了我。当时我正在忙自己的专辑,但恰好还没有完成。所以等他的等了三个礼拜。”

“没过多久,神韵的经纪人就把他们三个带到了我家门口。他们一进门就冲着我喊‘我们是最屌的’,真是可爱的人儿,但我感到很尴尬。”

诺·加拉格

“过了几天,绿洲乐队的诺·加拉格邀请我们参演内布沃思演唱会(绿洲乐队最成功的演出),我们震惊了,因为都还没有排练过。之后两天我就开车带他们去排练,非常神奇的两天。神韵绝对是我呆过的最棒的乐队。有几首很好听的歌,我录下来了,但最终没有收录在专辑里(《Urban Hymns》,神韵的第三张专辑)。理查很开心,我们都很开心。”

“过了沉默的三天之后,突然收到理查的留言说,‘非常抱歉,我做不了’。我就急忙去问贝斯手怎么回事。他几乎哭了出来,对我说,‘我不知道,我不知道他在搞什么’。最终我还是见到了理查,他说他只是希望通过自己的努力来证明自己。他觉得我们做得很棒,但不是所想象的那样。”

“但我还是非常感恩。与他们的合作是很愉快的。我也可以非常自豪地说在所有人听到‘The Drugs Don't Work’之前,我已经在家里弹了好几遍,加了一些吉他部分。”

夏天过去了,1996年十月,他带着自己的新歌去了法国的录音室。换了经纪人,也换了唱片公司。

绿洲乐队的东家,“创造”唱片签下了他。从涅槃的“格芬”到绿洲的“创造”。

诺·加拉格说:“伯纳德·巴特勒是我们这一代强尼·马尔,我一听到‘Animal Nitrate’便深受启黎瑞恩发才思泉涌,写下了‘Some Might Say’。”

“创造”唱片老板阿兰·麦基说:“我签下巴特勒,因为他是我们这个时代的尼尔·杨。”

他将《People Move On》放入唱机,调高音量,抱起猫咪,起身。

“我不是这个时代的尼尔·杨,因为他还在。山羊皮也不是这个时代的大卫·鲍伊,

因为我不在了。”

性格便如此左右了命运,左边是天才,右边是疯子。

References:

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